艺术节复赛定在两周后的周六。这段时间，闻也变得比言川还忙。他不知从哪儿弄来一台老式投影仪，每晚关店后就在那面白墙上投各种影像：地铁人群的快速流动、股市指数的疯狂跳动、甚至还有猪肉价格走势图。

“把这些编进去，”他指着墙上变幻的光影，“让那些评委看看，什么叫真正的当代性——满嘴主义，心里全是生意。”

小李对此深表钦佩：“闻哥，你这是把异化理论视觉化了。”

老陈则有不同意见：“小闻啊，你投那个猪肉价格图，我看着像心电图。吓人。”

言川起初对这些花哨的提议无动于衷。他依旧按照自己的节奏练习，把闻也的投影当背景板。但渐渐地，他的动作开始发生变化。模仿“孤独”时，他会突然融入地铁人群的剪影；表现“渴望”时，手指会追随股市曲线的起伏。

有一天深夜，他正在练习，闻也突然关掉了投影仪。

“够了，”闻也说，“你不需要这些花招。”

言川停下来，微微喘息地看着他。

“我昨天飞红眼航班，”闻也坐在地板上，靠着墙，“看见一个老板在头等舱边哭边改PPT。空姐给他递纸巾，他擦完眼泪继续改。那一刻我觉得，当代性不是什么高大上的东西，就是一边崩溃一边该干嘛干嘛。”

他站起来，走到言川面前：“所以你也不用刻意迎合。就演你的巢，但这次——演一个在股市崩盘时筑的巢。”

复赛那天下了大雨。艺术空间漏雨了，工作人员忙着用桶接水，滴滴答答的声音像另类配乐。

这次评委换了一拨人。中间是个戴圆眼镜的女教授，旁边坐着个光头策展人。言川的节目排在中间。

他上场时，雨下得更大了。雨水敲打铁皮屋顶，像一万个鼓手在即兴演奏。

言川的表演依然叫《筑巢》，但完全不同了。

开始是慌乱的动作——在虚拟的金融数据流中徒劳地抓取，像溺水者试图抓住稻草。然后节奏慢下来，变成一种固执的重复：拾起被踩碎的树枝，接住漏下的雨水，在废墟中寻找完整的叶片。最后，他筑成的巢是歪斜的，漏风的，但当他蜷缩进去时，手指在胸前做了一个极小的动作——仿佛在护住一粒种子。

表演结束时，接雨的水桶正好满了一桶，“咚”的一声闷响。

女教授推推眼镜：“这个作品让我想起卡夫卡的《地洞》，不过更温暖一些。”

光头策展人点头：“有种破碎中的完整性。”

他们给了高分。

走出艺术空间时，雨停了。闻也把西装外套搭在肩上，哼着荒腔走板的调子。

“看见没？”他对言川说，“那个光头，以前是卖保险的。转行搞艺术是因为把老板打了。”

言川没笑。他站在湿漉漉的街道边，看着积水里倒映的霓虹灯。忽然抬起手，做了个新的手势——右手五指张开，缓缓收拢，贴在耳边。