花非花倒是尽职地很早就给温先生送出了几封信，也几次收到了温先生的回信，鬼知道他用了什么机密的渠道，搞得神神秘秘的。

终于等到了见面的时间。这天花非花和士林来到了省城的一家饭店。经过花非花似是而非的渲染，士林更加好奇这温先生倒是个什么样的人物。

等在包间刚坐了一段时间，那人就来了。颀长的身形，穿着一袭长衫，戴着礼帽。来了就客气地说来晚了。辛苦你们久等了。

士林觉得这人温文尔雅，声音好听。不觉有了好感。

花非花给两人介绍。

“不才温避远。”

“小可闵士林。”

“闵老板年轻有为，小生戏历来难演，闵老板演得风生水起，挑起了大梁。”

“小可才疏学浅，还望先生提点。”

花非花叫了起来：“你们别在这儿咬文嚼字。我来介绍吧，这位是留洋的博士，省立大学的教授，知我懂我的恩主，也算是老斗吧。”最后一句的娼家本色有点煞风景。

温避远微微欠身，士林觉得好风雅。听着花非花聒噪，两人相视一笑，倒是无话，觉得这样就够了。

一顿饭吃得妙趣横生，温先生讲的国外趣闻，花非花适时的插科打诨，让饭局轻松谐趣。但士林总觉得意犹未尽，于是适时地把话题引向了私坊戏。

“不要小看这私坊戏，它恰恰撬开了一条可喜的缝隙，这里边大有文章可做。

比如你给的那个《邓通佞主》，我们按正统的说法，实在是经不起推敲，一个船工怎么成了皇帝的宠臣，期间发生了什么，是什么造就了这种恩宠层层加码。皇家的记载欲盖弥彰，恰恰泄露出一丝秘密，关于一个惊天的爱情。但是要盖住，这对皇家，或者是对道统都不利，于是选择了对邓通泼污水。敌对势力、道德层面的捍卫者、皇家的声誉、利益受损方、争风吃醋的都成为了反对势力。我是这种人，我能共情，我们可以用自身的经历、生活经验、想象去推演，还原这件事情。将心比心，推己及人，你就能破解他们的秘密，你的人物就找到了支点，角色才有了说服力，你得把人还原成人，包括皇帝。你看洪昇先生的《长生殿》，那唐明皇和杨贵妃就是家长里短，争风吃醋，都是常人的感情纠葛。再比如《牡丹亭》它虽然牵扯到人与鬼，最后还是还原成人的故事，人的感情和世俗的牵扯。只有把人还原成人，所有的意愿才能得以实现，戏剧才能产生共情的能力。

我们反观《邓通佞主》你首先得给观众说明白，这个人有什么样的魔力，让皇帝对他的的恩宠层层加码。否则皇帝就是个白痴。可历史上这个皇帝偏偏又是个明君，总不能抹黑他吧。如此看来总有一方在撒谎，可为什么撒谎。一切源于爱情，你说生命有没有意义，实际上的确没有意义，偏偏爱让这生命不一样了，自己不再是自己，生命给予的是狂喜，有些人为此而改变。

另外就是我们要改的这出戏，就拿春江公子来说吧，其实我发现了一个有趣的秘密。国仇家恨对一个七岁的孩子算什么，是一个跟自己无关的事情。他最需要的是找一个支点，一个窝，一个庇护之人。他的仇人做到了，这就形成了一个悖论，本该由亲人做的事情，结果是仇人做到的。他满足了他，给他营造了一个世界，给他制造了一个幻象：你是女儿、是美女。尽管春江有疑问，但是他要保留他既得的安稳，他必须违心，他需要讨主子喜欢就得违背他的生理属性，于是他有了第一次蜕变，他变得不是自己。随着生理的成熟，他变成了两个人，生理上要女人，心理上要男人。他变成了两面人，形成了条件反射。但是你只有选择男人才可能得到奖励，最后，他放弃了抵抗，相信了现实，相信了自己，把权利交给了主人。第二次蜕变是因为残枝的死唤醒的，一切命运都是别人强加的，他需要重新认识自己，他意识到恨，哪怕仇人给予了爱。实际上他已经改变，心理上和生理上都需要男人。可是那主人给不了，那人的爱是基于他是一个女儿。这份爱打碎了一个世界，残枝的死，不如说是她让他坚信自己是个男人，他的恨不是国仇家恨，是得不到的爱，是制造这一切的主人，他再也不愿以女儿的身份接受这份爱。第三次蜕变是源于毁容，那是重生的前提，是对爱的全部否定，是对这个世界的绝望，他是因为爱不得选择的复仇，国仇家恨对他来讲是浮云。在此之后，他迷茫了，毁掉了一切，并没有拯救他，他相反在这世上孤苦无依。我们的戏的戏眼就在于这个悖论，悖论看似荒诞，却处处与我们同行。仔细想想我们的生活，是不是处处充满悖论。”

这好像一下击中了士林的心。

“看了你，我心稳了。你能演这出戏，也只有你。”这话说得像岷王。但是士林心里还是一暖，第一次有了抱人的心。

“听了他们讲你的故事，我心里怜惜你。”温先生眼里满是真诚，也有窥破的坦荡。

“谢先生美意，只怕士林残花败絮叫先生失望。”士林说这话时差点落泪，回不到过去。你怎么才来，我等了好久。只是敬重止住了他的情感的恣意，他倾慕温先生，现在只能是师长，他的才学令我折服。

“你们倒是挺般配的。”听不懂他们话的花非花一直在喝酒，喝酒之后的花非花总是阴阳怪气。