孤独、壮阔，又充满了沉甸甸的责任。

马蹄踏过溪流，溅起冰凉的水花，仿佛也溅在她的脸上。她在这梦境的驰骋中，感受到一种近乎悲壮的豪情，一种要将足迹烙印在每一寸需要法律光芒照耀的土地上的决心。

醒来时，夕阳正将草原染成一片金红，陈息推开车门，深深吸了一口凛冽的空气，仿佛要将梦中那广阔无垠的天地都吸入肺腑。

拍摄一场多民族牧民间的小纠纷时，十四岁的演员尚未进场，现场只有各族牧民孩子，少女调解员用略显生涩但充满耐心的汉语、蒙语、鄂温克语、达斡尔语交替着，安抚着孩子们，解释着简单的道理，甚至能准确叫出每个孩子家里牛羊的大致数目。

陈息靠在一堆道具卷宗旁，在青年演员温和而坚定的四语切换声中，意识渐渐模糊。

仿佛有无数的声音向她涌来，汉语的急切控诉、蒙语的悠长叹息、鄂温克语的简洁疑问、达斡尔语的温和辩解，像草原上交织的风。

她感觉自己脑中真的有一本无形的账簿，牧民的音容笑貌、家庭境况、草场位置、甚至家里有几头牛、几峰骆驼、孩子在哪上学，都化作清晰的影像和数字，在她意识的河流中流淌、碰撞、归位。每一种语言的切换都无比自然，如同呼吸。

导演孙朋喊“过”的声音将她惊醒，她猛地坐直，眼神有一瞬间的失焦，随即看向场中正在收拾东西的小演员和青年演员，嘴角泛起一丝极淡的、了然的微笑，仿佛刚刚真的替他们处理了无数纷争，守护了这片草原的和谐。

片场的日子就在这真实的拍摄与虚幻的梦境中交替流淌。

陈息的状态让孙朋既惊喜又担忧。她肉眼可见地消瘦了些，眼下带着淡淡的青影，但那双眼睛，却日益沉静深邃，像饱吸了草原精华的深潭。她常常在拍摄间隙望着远方出神，仿佛灵魂已不在片场，而是骑着那匹枣红马，驰骋在锡尼河畔看不见边际的辽阔里，去倾听每一顶蒙古包里的悲欢，去丈量每一寸需要法律守护的疆土。

她不是在演，她是真的在前辈磅礴艰辛的生命长河中，一次又一次地沉浮、呼吸、感受。

每一次从那些交织着痛苦、温暖、责任与辽阔的梦境中醒来，她都觉得自己的骨血里，又融进了一分锡尼河的风霜，一分牧民的期盼，一分那如草原野菊般在风沙中傲然绽放的、名为敖德巴拉的精神。

这场拍摄，对她而言，已然是一场灵魂的朝圣，一场向着一位平凡而伟大女性生命内核的深度遁入。她在敖德巴拉法官的生命一梦里，醒着，睡着，行走着，驰骋着，渐渐模糊了陈息与敖登的边界。

锡尼河的初夏，是草原最温柔的时节，倒春寒的凛冽已彻底褪去，盛夏的酷暑尚未降临。

天空是清澈的蔚蓝，像刚被雨水洗过。新草绒绒地铺满大地，绿得鲜嫩欲滴，其间点缀着不知名的、星星点点的野花。空气中弥漫着青草汁液的清新和泥土苏醒的芬芳，微风拂过，带来远处羊群隐隐的铃铛声，带着恰到好处的暖意。

剧组在养父母家，一座被岁月和风霜浸染得发黑的旧蒙古包前，架起了机器。扮演养父母的阿爸□□和阿妈其其格的，是两位经验丰富、气质淳朴的蒙古族老演员。他们的脸上刻着草原生活的深刻印记，眼神却如初夏的阳光般温暖澄澈。

敖德巴拉穿着那半旧但浆洗得干干净净的深色法官袍，戴着菊花别针，骑着她那匹熟悉的枣红马，出现在草坡的尽头。她处理完附近一个牧点的纠纷，特意绕路回家看看。马蹄踏在柔软的草地上，发出沉闷而踏实的声响。

“Action！”

敖登勒住马，轻盈地翻身而下。

左腿落地时，那几乎成为她身体一部分的微滞感依旧存在，但动作流畅自然。她将枣红马熟练地拴在蒙古包旁简陋的马桩上，拍了拍它汗津津的脖颈，低声用蒙语安抚了几句。